乱伦小说 60年来第一次展的《望贤迎驾图》是谁画的？

汇聚：上海博物馆「晋唐四逸」乱伦小说，看懵圈的千年古绢

继续说上海博物馆历代字画第一期的宋元作品。上博一次性展了两件米芾、三件赵孟頫、四件倪瓒（有一件在特展） ，尽显“霸总”风姿。

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北宋，赵佶《柳鸦芦雁图卷》

一般齐高兴徐邦达的观点，前半柳鸦图是宋徽宗真笔，后半芦雁图是宋东谈主摹的，“六合一东谈主”花押、“紫宸殿御书宝”及“御书”葫芦印和邓易从、范逾等跋伪。本次跋均未展。徐先生认为像本作《柳鸦图》《竹禽图》及《写生珍禽图》等墨笔写生的作品，不错认为是宋徽宗亲笔，其他设色深广的作品，则多为御题画院作品。画中墨色黢黑，孙承泽认为用的是五代李廷珪墨。此画曾见一次，未几张开。

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南宋，佚名《望贤迎驾图》

特地大的轴，高近2米，以上博新馆的层高，底部尚有几许卷曲。神话是60年莫得展过的画，况兼《宋画全集》不知为何未收，但其实特地着名，许多著述齐有提到。一般认为画的是安史之乱后，唐肃宗李亨于陕西咸阳望贤驿迎奉太上皇李隆基自蜀总结的故事。

作品尺幅雄壮，用笔深广，脸部刻画紧密，衣饰线条方折，石头用斧劈皴，树叶双钩填色，从画风看是典型的南宋院画。《中国古代字画浮滑条记》记为“画近刘松年，与《中兴瑞应图》同，属画院妙手所为。”余辉认为抒发的是宋高宗但愿接待宋徽宗南下的愿望，是以必定绘在徽宗病故的绍兴十年（1140）之前。但我合计可能仅仅单纯抒发在位天子对太上皇的贡献和敬意，南宋前三位天子齐作念过太上皇，那么此作的创作时期可能在高宗退位（1162）到光宗死一火（1200）这段时期，至于作家，从萧照、刘松年、梁楷到马麟齐有可能，可供对比的参考作品包括萧照《中兴瑞应图》、刘松年《罗汉图》、梁楷《谈君像》、马麟《三官出巡图》等。我招供人人组的说法，只可说是画院妙手作品，难以定到具体的东谈主。

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北宋，苏轼《楷书祭黄几谈文卷》

上博所藏的两件苏轼长卷之一，曾见两次。这篇祭文是苏轼、苏辙伯仲共同诟谇黄几谈的祭文，由苏轼合手笔。据考苏轼、苏辙和黄几谈是统一年中举的进士，而黄几谈的女儿黄寔则把两个女儿折柳嫁给了苏辙的两个女儿，足见关联密切。

此书爽气优雅，楷中带行，写于苏轼52岁。徐邦达先生说“苏东坡楷书少许见，此卷书道端秀又在《赤壁赋》之上”。题跋只展了董其昌的不雅跋。

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北宋，米芾《行书多景楼诗册》

曾见两次，但之前齐莫得沿路张开，此次其实也仍有明代题跋未展。米芾晚年大字行书代表作，但也颇有争议。存世两本，徐邦达认为“叶恭绰本为伪，吴倩庵本（即上博此本）为真”。以我对米芾字的肤浅理会，此书稳当他的“刷字”书写笔性，不应该将大字跟小字逐字对比，苛责其中的各异。

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北宋，米芾《行书谈祖帖》

这件是在“海上字画”展厅的，这个厅其实算是2021年“万年长春”展的微缩版，是以这件往日亦然见过的。上款东谈主谈祖即薛绍彭。

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南宋，魏了翁《行书文向帖卷》

是写给赵范的信札，论及表里军政诸事。曾两见。后有赵孟頫、龚璛等九个元东谈主跋，惜未展。

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南宋，张孝祥《行书泾川帖页》

亦然海上字画厅的，项元汴、何良俊旧藏。

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元，钱选《浮玉山居图卷》

钱选的名作，不论是简化的配景也曾平行线直皴的山石，齐别具一格。在故宫“沉山河图”特展曾见。经项元汴、安岐、清内府、庞元济等名家递藏，藏印累累，达到300余方。题跋也特地多，可惜只展了仇远一跋，黄公望、倪瓒跋未展。其实这种有超长题跋的手卷更应该放到特型展厅去。

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元，赵孟頫《行书手札册》

这套册页似乎从未展过，它大部分是写给嘉善吴氏的，滥觞由吴瓘保藏，多有其“吴氏”“莹之”半印。到清初宋荦时又集入致中峰明本等几札。是赵孟頫中年到晚年所书。前后又有晚清张度、李翰文、徐用仪三跋，论说了该册在晚清闹翻又重聚的传奇。

此册贫乏之处是大部分齐保留了手札的内封，即有“赵孟頫谨封”的前几行，一般东谈主收到书信齐裁掉了，也可见吴氏对赵孟頫笔迹的同情。但这批手札有几开我初见是不太能采用的，如倒数第二札，笔迹过于纤细，写得有点仓猝，行间距似太密，但看藏印又是整批齐没问题的。也有写得特地好的，如第三札，仿佛二司法帖再现，值得细细品尝。

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元，赵孟頫《行书止斋记卷》

亦然海上字画厅的，特地措施的赵体行书，比信札写得规整，无一字失矩。

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元，赵孟頫《兰石图》

这件在字画排列没展过，“春风沉”特展见过一次。很典型的飞白画石。

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元，倪瓒《行书致默庵先生札卷》

初见，其实偏楷书多些，既然苏轼阿谁齐是楷书，这个更是楷书。带有浓浓的隶意，极雅。隔水有清代年羹尧跋。

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元，倪瓒《六正人图》

代表作，董其昌展曾见。右上角有黄公望跋，因上博莫得黄公望作品，便以此凑成了元四家。神话六棵树是各不疏浚的树种，还能折柳认得出来，我合计文东谈主画倒无谓抠得这样细。题跋累累，诗堂是董其昌题。

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元，倪瓒《竹石图》

晚年作品，诗堂有吴宽跋。海上字画展厅的，加上卡地亚特展里还有一件《汀树遥岑》，上博同期展出了4件倪瓒真笔，不知谈还有哪家博物馆不错办到。

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元，王蒙《青卞隐居图》

曾见两次。用笔之精妙，构图之繁复，真如董其昌所说“天劣等一王叔明画”，我理会董其昌为什么终点意思此画，它真能体现文东谈主画的文字意趣，是董其昌还能学的，王蒙那种设色工细的，董其昌根底就学不来。此画就算纯墨笔，也明晰优雅，头绪分明，是以那种毛躁的，乌漆嘛黑的“王蒙”，我是打死也不敢认的。

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元，吴镇《渔父图卷》

吴湖帆展曾见。此作在好意思国弗利尔好意思术馆也有一件双胞。《中国古代字画浮滑条记》傅熹年称此是模本，徐邦达则看真。在《旧字画过眼要录》中，徐则对两卷齐评价颇佳。本年在香港苏富比春拍见一卷元末明初金铉的《渔乐图卷》，图式十足仿自此图，仅仅来源多出一段坡树水岸，与末段恰成对应。因此有两个可能性，一是金铉我方增多了一段，一是《渔父图卷》原本亦然有此一段，现有的是个残卷，但前边有吴镇一段长题，似又不像。两者关联有待验证。卷后第一跋为吴瓘，即前边赵孟頫手札的保藏者吴莹之，他亦然吴镇的堂叔。此跋书道上佳，足见元东谈主卧虎藏龙。

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元，王渊《竹石集禽图》

初见，精妙无比，纯用墨笔画宋东谈主式写生，生龙活虎。左上角有明代朱维新题诗，梁清标、清内府递藏。

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元，顾园《丹山游记图卷》

曾三见，字画排列常客，未几说。

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元，冯子振《行书虹月楼记卷》

几年前亦然字画排列的常客。

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元，杨维桢《行书真镜庵募缘疏卷》

曾两见。此次连名款齐没张开。

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元，杨维桢《草书录余善和张雨小游仙诗轴》

海上字画展厅的，包括后头几个齐是。

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元，曹知白《风凉晚翠图页》

李郭派的蟹爪树，但构图与倪瓒接近。

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元，李升《淀湖送别图卷》

曾两见。说是最早刻画青浦淀山湖的绘图。画心有乾隆跋，拖尾有朱彝尊两跋。

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元，张远《潇湘八景图卷》

张远是华亭东谈主，此是其传世孤本。马夏作风。终末一段现场未展。

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元，孙作《隶书静学斋诗页》

初见。为徐绩书房而作。因右边还有其他东谈主作品，可能是某个集册中的一开。

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元，温日不雅（传）《葡萄图卷》

明代仿本。温日不雅是宋末元初禅僧，华亭东谈主，以画墨葡萄著称。

●《中国历代书道/绘图》缓期：2024年11月13日至2025年5月方位：上海博物馆东馆

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